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Francisco Riego

 

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Tina Modotti, fotógrafa y revolucionaria, de Margaret Hooks (La Fábrica) Traducción de Margarita Esther González y Susana de los Ángeles Moreno | por Francisca Pageo

Margaret Hooks | Tina Modotti, fotógrafa y revolucionaria

Assunta Adelaide Luigia Modotti Mondini, o, lo que viene a ser lo mismo, Tina Modotti, fue una de las fotógrafas más relevantes del S.XX, y es gracias a Margaret Hooks, ensayista y traductora que ha dedicado gran parte de su vida a la investigación de la obra de artistas, que tenemos una biografía que servirá y sirve de guía a todos aquellos interesados en la vida de la artista italiana. Un libro muy completo, ameno y bello, así como lo era Modotti, en una edición que tal vez se convierta en todo un referente dentro del ámbito fotográfico y de la Historia del arte.

Fragmentado en cuatro partes, el libro abarca cuatro épocas diferentes que aportarán a Tina Modotti una vida llena de creación y lucha por un mundo mejor. En él se detallan las relaciones personales de la autora, reflejando en ellas todos los aspectos sociales y profesionales de Modotti. También se nos presentarán fotografías sobre la vida de Modotti y su obra, complementando así el estupendo trabajo que ha hecho Margaret Hooks al compilar todos los reflejos e instancias que dejó.

Modotti, además de fotógrafa, sería modelo y actriz, y saldría en numerosas películas hollywoodienses. Aunque no gozaría de gran fama, tuvo un pequeño renombre en diferentes producciones. Una vez entrada en el mundo del cine, también sería costurera para la producción de diversas películas. Además, y como anécdota, Modotti haría muñecas para adultos a las que llamó «monjas de la adoración perpetua» y su adoración por la literatura sería de gran valor, leyendo a autores a los que devoraba como Oscar Wilde, Edgar Allan Poe o Sigmund Freud, entre otros.

En su etapa mexicana, sin embargo, se embarcaría con su amante y tutor Edward Weston, quien le acercaría y adentraría en la fotografía y sería entonces cuando Modotti comprendería su más profunda vocación. Para ella la fotografía era su «preciosa profesión». En esta época proliferaría su gran maestría en el mundo fotográfico y, gracias al tutelaje de Weston, se volcaría de lleno en ella. Su vida adoptó la forma de su arte -como todo gran artista- y se codearía con los artistas mexicanos, tanto nacidos allá como residentes, de la época. También sería en esta etapa en la que empezaría a juntarse con personas cercanas al comunismo y ayudaría de manera activa a los refugiados que habían huido de la persecución en Italia. En un ámbito más creativo, su relación con los muralistas mexicanos fue tanto personal (tendría una aventura con Diego Rivera) como profesional, siendo así misma retratada -fue una de las modelos más bellas- como autora de las fotografías de los murales, a lo cual se dedicó en gran parte.

Tina Modotti fue imparable y fotografiaba todo aquello que la inspiraba. Daba igual la hora y el momento, Modotti siempre estaba dispuesta a fotografiar aquello que se fijaba en su mirada. Sería una gran retratista de la calle mejicana y de todos aquellos pequeños detalles, como diversas plantas, que le parecían estéticos y enormemente bellos, creando unas fotografías llenas de sutileza y elegancia.

La fotógrafa sería deportada a EEUU tras la expulsión de los comunistas de México, y perseguida por el gobierno italiano desde entonces. Vivió penurias en Berlín, donde trabajó como fotógrafa clandestina, y luego viviría en Moscú, donde trabajaría para el Socorro Rojo, ayudando primero en tareas de lectora y traductora, y más tarde como activista dentro de la propia organización, llevándola incluso a venir a trabajar a España, en ayuda a los desfavorecidos.

La última época de su vida la pasaría débil de salud. Todos los que la acompañaron en esta etapa la recordarían cansada, delgada y pálida, y Modotti moriría en un taxi de camino al hospital. Sin embargo, su vida no sería en vano pese a estos últimos momentos. Modotti legaría un trabajo y una vida llena de amor y arte, como dice Ezra Pound: aquello que amamos es nuestra herencia. Y su herencia no sólo es enorme, sino que se vuelve viva, única y plena. Lo que hace de este libro, probablemente, el mejor sobre su vida y obra.

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Greg Pths

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La gravetat del lloc, de Israel Ariño (Ediciones Anómalas) | por Francisca Pageo

Israel Ariño estudió Bellas Artes y desde entonces ha desarrollado su formación como fotógrafo en diversas escuelas y talleres. Actualmente es editor en Ediciones Anómalas y lleva varios proyectos de fotografía, siendo así todo un referente en el ámbito de la fotografía no sólo en España, sino también internacionalmente.

Bajo este fotolibro, La gravetat del lloc, se aloja un proyecto oscuro y tenue, perspicaz y valioso, donde se explora el concepto de lugar como tema principal a través de la percepción que Ariño tiene de la realidad y en el que lo abstracto se vuelve el elemento dominante. El proyecto no habría sido creado si no fuera por la residencia de artista que el fotógrafo tuvo en Domaine de Kerguéhennec, en la Bretaña francesa.

La edición del libro lo hace frágil y a la vez especial, como si este proyecto nos mostrara la fragilidad y sensibilidad acorde a la mirada de Ariño. Esta se acentúa en lo natural, sin artificios ni puestas en escena, mostrándonos un mundo tenebroso pero bello y armonioso. Las fotografías desembocan en la elegancia que lo oscuro aporta, y nos muestra un mundo inspirador donde los humanos dialogan con la naturaleza y la hacen suya, haciéndose así un trinomio entre lo que Ariño ve, lo que en las fotos actúa y lo que en el lugar yace. La presentación de las fotografías se torna narrativa y casi podemos imaginar una historia tras el lugar que el autor fotografía. Una historia que, inconscientemente, cuenta como suya y que es suya, pues todo lo que se fotografía se vuelve parte de uno, parte de su existencia y parte de su mente, la cual es participativa aun sin quererlo.

El lugar es aquí una puerta a la espesura, una espesura que se vuelve fija e inamovible. Nos adentramos en ellas como los búhos lo hacen en la noche. Como un búho que sabe hacia dónde se dirige y lo que se nos oculta cuando algo no se muestra con la luz. Estamos ante una serie donde lo no material toma protagonismo. Una serie que abre paso al camino de la intuición y de lo imperceptible, y que se mueve entre la negrura y lo inconsciente. Sin embargo, hay ciertos destellos. Restos de lo humano que dotan a las fotografías de un atisbo del hombre. Un atisbo de lo que podemos aportar, de lo que podemos dotar de sentido (o no) en una imagen. Toda mirada es una consecuencia de los hechos y lugares que nos van conmoviendo, de los hechos y lugares que no queremos dejar que se nos escapen. Y este lugar, el lugar de la mirada de Ariño, se vuelve omnipresente conforme nos vamos metiendo más y más en el libro.

La gravetat del lloc es un proyecto que conmueve, que une el alma de la naturaleza con nuestra alma, que une la mirada del autor con nuestra mente, y que intensifica el sentido de la vista hasta dotarlo de vida hallada y de curiosidad por lo que acontece o podría acontecer en las fotografías. Porque no son fotografías llanas, sino profundas, llenas de sombra y que sin embargo se han creado gracias a la luz.

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Walter Breidenbach

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