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Número cuatro

Richard Kelly la épica del fail, por Jordi Revert

A diferencia de otros compañeros de generación, la carrera de Richard Kelly ha vivido, desde su último filme, The Box, en 2009, un paréntesis en el que una serie de proyectos no han cuajado finalmente. Desde su debut cinematográfico con Donnie Darko, el director nacido en Virginia ha cimentado una trayectoria cada vez más inconformista […]

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Número cuatro

El infierno no tiene fin, por Paula Pérez

Quienes conocen la obra cinematográfica de Henri-Georges Clouzot saben de su querencia por las historias tortuosas, sórdidas y moralmente turbulentas. Historias que se apoyan, también, en unas imágenes que entrechocan el placer con lo malsano. Ahí están los primeros compases de La prisionera, con esos planos donde el deseo prohibido se derrame entre sus imágenes. […]

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Número cuatro

Godard hijo de puta, por Vicente Rodrigo Carmena

La década de los 90’ es, para muchos, una imagen borrosa en mitad del recuerdo nostálgico de los 80’ y la promesa de una nueva era que trasladaba el efecto 2000. Un vacío, un hueco olvidado -y denostado- en la historiografía del cine. Sin embargo, esa década presentaba un síntoma, producido por la inestable Modernidad, […]

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Número cuatro

Ritos y susurros, por José Francisco Montero

“Nuestro hijo nació el domingo 14 de julio por la mañana (…). Parece un pequeño esqueleto con una nariz grande y roja. Se niega obstinadamente a abrir los ojos (…). Yo estoy hospitalizada, me siento impotente y desdichada. A veces lloro cuando estoy sola (…). Le rezo a Dios sin confianza. Uno tiene que arreglárselas […]

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Número cuatro

Las luces de Friday Night Lights, por Raphaël Nieuwjaer

Tal vez, dentro del panorama televisivo, Friday Night Lights no sea una serie que haya generado la cantidad de estudios críticos y artículos que otras, como Mad Men o The Wire, sí han logrado. Sin embargo, la serie creada por Peter Berg ha conseguido, a lo largo de sus cinco temporadas, alcanzar la sensación de […]

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Número cuatro

Carta de amor a Oliver Reed, por Juan Alcudia

Aunque Lindsay Anderson eligiera a Richard Harris para protagonizarla, lo cierto es que Oliver Reed siempre ha tenido algo de ingenuo salvaje. Parapetado tras su físico imponente y su mirada afilado, Reed fue una de esas presencias cinematográficas que levantaban un vendaval tras de sí. En los rasgos del León transformado en extraño hombre lobo […]

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Número cuatro

En unas cajas, por Jesús Cortés

Nueva York, años 60. Toda una constelación de pequeños grandes cineastas invade cada palmo de la ciudad. Armados con sus cámaras recorren y registran la realidad tras cada barrio, edificio o grupo humano. Una pieza de esa constelación podría ser Shirley Clarke y su mirada al Harlem de The Cool World. Alrededor de Clarke, Barbara […]

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Número cuatro

De lo arreal. A propósito de Sinister, por Diego Salgado

Medusa, la última novela escrita por Ricardo Menéndez Salmón, comienza con la descripción de un viejo filme grabado durante la ejecución de un pelotón de judíos a manos de sus verdugos nazis. Tras la barbarie, una pequeña anotación que señala al autor de la película: Prohaska. Tras el autor, unos ojos que han absorbido el […]

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Número cuatro

La lepra del corazón, por Emilio Toibero

La literatura de Marguerite Duras ha opacado, injustamente, su obra como realizadora cinematográfica, igualmente apasionante. Quizá por eso un primer acercamiento sobre sus películas produce un extraño shock casi narcótico, como si la escritura reiterativa se desplegase en una polifonía de voces que parecen habitar cada rincón de la imagen. La voz de una mendiga, […]

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Número cuatro

Madame Duras y el círculo vicioso, por Laia López Manrique

Desde su inicio, nos planteamos indagar en torno a aquellos escritores que eran, al mismo tiempo, cineastas. De qué manera, pensamos, la voz escrita entra en contacto con la voz filmada; de qué forma las formas narrativas de vanguardia se integran en la narrativa del cine. Desde su inicio, siempre supimos que la obra de […]

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Número cuatro

La semana del fin del mundo. Crónica del Festival de Sitges en siete movimientos, por Óscar Brox

El fantástico, como género cinematográfico, ha adoptado en los últimos tiempos una naturaleza inestable, cambiante, azotada continuamente por nuevas olas. Fruto de esas sucesivas mutaciones, las formas de entender la fantasía, el horror, el miedo cerval o la sensación de inseguridad han oscilado entre lo sutil y lo brutal, las herencias estéticas y las miradas […]

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